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04.14 01:05
/사진=게티이미지뱅크 [파이낸셜뉴스] 지난해 한국환경연구원(KEI)이 발표한 2024 국민환경의식조사 결과에 따르면 우리나라 국민 10명 가운데 7명은 우리가 직면한 가장 중요한 환경문제로 ‘기후변화’를 꼽았습니다. 2021년 당시(39.2%)에 비해 30%포인트 가까이 증가한 68.2%의 응답률을 기록한 건데요. 아마도 이 짧은 기간 동안 우리가 기후위기를 훨씬 심각하게 받아들이게끔 하는 여러 가지 징조가 있었기 때문일 겁니다. 과거에 비해 훨씬 오랫동안 이어지는 무더위나 3월에도 쏟아지는 눈, 빠르게 녹아버린 남극의 빙하 같은 것들 말입니다. 하지만 같은 조사 결과, 기후변화의 심각성에 대해 불안감(75.7%)과 미안함(66.3%), 분노감(64.8%) 등의 부정적인 감정을 느끼면서도 환경친화적 행동을 우선한다는 응답은 점점 감소하는 추세입니다. 2018년 70.5%에 달했던 ‘환경친화적 행동 우선(58.4%)’이라는 응답이 12%포인트 이상 감소하고, ‘생활의 편리함 우선(20%)’이라는 응답은 8%포인트 가까이 증가했죠. 기후변화나 환경문제에 대한 심각성 인식이 증가하는 것과 별개로, 친환경적 행동을 실천하고자 하는 의지는 줄어들고 있다는 뜻입니다. 그 이유로는 ‘손실’에 대한 공포가 있습니다. 친환경적 행동이 시간이나 건강, 비용면에서 여러모로 손실을 유발한다는 건데요. 기후위기와 우리의 물질적·심리적 손실 사이에 어떤 관계가 있는지, 그리고 기후위기의 시대, 친환경과 경제는 어떻게 함께 나아갈 수 있는지에 대해 이런저런 ‘-코노미’ 이야기를 다룰 ‘왓코노미’에서 이야기해보고자 합니다. 탄소 발자국, 그게 대체 무슨 발자국이기에‘탄소 발자국(Carbon Footprint)’이라는 개념을 아시나요? 기후위기가 본격적인 화두로 등장하면서 여기저기서 꽤 많이 들려온 단어라 아마 들어본 적 있으실 텐데요. 탄소발자국은 개인을 비롯해 기업 등이 직·간접적으로 배출하는 온실가스의 총량을 뜻하며 대체로 1년 동안 발생한 이산화탄소(CO2)의 양으로 측정합니다. 서울 삼청로 국립현대미술관 서울관에서 열리는 론 뮤익의 아시아 첫 개인전에 나온 ‘매스’. 층고 14m 전시장에 거대한 두개골 100개를 쏟아질 듯 쌓았다. [연합뉴스] “매스(Mass):특별한 모양이나 배열이 없는 많은 양/ 운집하다/ 물체의 질량/ 미사(종교의식)” 각각 높이 1.2m에 달하는 거대한 두개골 100개로 이뤄진 작품 ‘매스’ (2016~17)에 대해 론 뮤익(67)은 이 네 줄짜리 메모를 남겼다. 서울 삼청로 국립현대미술관 서울관 5전시실, 층고 14m 전시장에 쏟아져 내릴 듯 대형 해골이 쌓였다. 천장 가까이 난 창으로 햇빛이 들어왔다. 대부분 전시장이 지하에 자리 잡은 이곳이 원래 12·12 군사반란의 주 무대인 보안사(국군기무사령부의 전신)였음을 실감하게 한다. 국립현대 서울관은 2013년 보안사 건물을 리모델링해 개관했다. 이번 전시의 협력 큐레이터로 론 뮤익 스튜디오에서 일하는 찰리 클라크는 “작가는 파리 카타콤(지하 묘지)을 방문했을 때 100년 넘는 세월 동안 쌓여 있던 산더미 같은 뼈와 그 뼈들이 무너져 내린 모습을 봤다. 그 강렬한 경험에서 ‘매스’가 나왔다”며 “설치될 때마다 모습을 달리했는데, 이렇게 세로로 쌓아 올리기는 처음”이라고 설명했다. 사람보다 더 사람 같은 인체 조각으로 이름난 론 뮤익의 개인전이 국립현대미술관 서울관에서 열리고 있다. 호주 출신의 뮤익은 어린이 TV쇼의 특수효과 제작자로 일했다. 독일 국적의 부모는 장난감 제조업자였다. 뮤익은 화가 파울라 헤구와 협업한 작품을 1996년 영국 헤이워드 갤러리에서 선보이며 작가로 데뷔했다. 이듬해 영국 왕립예술아카데미에서 열린 ‘센세이션’ 전으로 이름을 알렸다. 여기 뮤익은 사망한 아버지의 모습을 절반 크기로 재현한 작품 ‘죽은 아빠(Dead Dad)’를 출품했다. 30년 가까이 활동했지만 그의 작품은 지금까지 총 48점뿐이다. 인체 모형을 크거나 작게, 오랫동안 공들여 제작한다. 조각이지만 에디션 없이 한 점씩만 만든다. 뮤익의 아시아 첫 개인전인 이번 전시에는 시기별 주요작 10점을 모아 소개
